男の装い

東京コレクション

東京ファッションデザイナー協議会の発足は1985年。
パリ、ミラノ同様、東京でコレクションを組織的に発表しようとしたものである。
その前身は、菊池武夫、山本寛斎、松田光弘、金子功、コシノジュンコ、花井幸子のＴＤ６と呼ばれる
６人のデザイナー集団であった。
1981年に「東京コレクション」と銘打って作品を発表していった。
ＴＤ６の発足は1974年で４年後にコシノヒロコ、吉田ヒロミ、川久保玲、山本耀司が加わったものの
1982年パリに拠点を移す川久保玲と山本耀司の脱会がありＴＤ６としては翌年解散となっている。
ともあれ1980年代のデザイナー・ブームでヤング・ファッションは隆盛を極めた。
ヤング向けスーツはＢＩＧＩやＮＩＣＯＬＥを筆頭に百花繚乱、丸井も一気にハイ・ファッションの担い手となる。

僕は社内でヤング・ブランドの立ち上げに携わりスーツ・ブームを体験した。
スーツ最適素材は梳毛糸とされ、毛織の現場では梳毛ブームということになる。
イタリアでは毎年３月（来春夏用）と９月（来秋冬用）に織物の見本市が開かれる。
高級織物の産地として有名なビエラ地区のメーカーがコモ湖のほとりにで「イデア・ビエラ」と銘打って
催すうもので世界中から素材バイヤーが集まってくる。
梳毛ブームはイタリア素材を紳士服地の主役に一気に引き上げた。
国内でもＬＡＮＶＩＮ、ＤＩＯＲといったライセンスのラグジュアリー・ブランドのスーツは平均10万円以上の
値段であるがイタリア素材を使って贅沢なものづくりができた。
イタリア素材はブランド名まで一般に知られることとなった。

CARLO BARBERA、 ERMENEGILD ZGNA、 LORO PIANA、
TORELLO VIERA、 LUIGI BOTTO、 FINTES、POLICARPO、CANONICO

Ｌ’ＡＦＦＡＲＩ　僕の立ち上げるブランド名が決まった。
1988年のことで翌年春夏物でのデビューに向けて準備は駆け足となる。
ブームのＤＣブランドに対抗すべく、アドバイザーに現役のデザイナーと契約をして斬新なアイデアを
提供してもらうことになり、山地正倫氏が紹介された。
1985年に独立、1986年に「ＭＡＪＩ－ＭＡＳＡＴＯＭＯ」で東京コレクションデビュー、1989年当時は
表参道骨董通り沿いにショップ＆オフィスを構えていた。
地味なスーカーにいた自分にとって華やかなデザイナーの世界とはいかなるものか。
山地氏は拍子抜けするほど常識的であった。

「黒と紺とナチュラル・カラー。スーツはそれだけでいいですよ」
「変わった色やデザインは他のメーカーに任せておけばいい」
「売れ残りそうなものを無理してつくるより残らないものをつくるのが王道」

ソフト・スーツの呼び名が定着してきた頃で、シルエットは極端にゆったりになっていたが
Ｌ’ＡＦＦＡＲＩは基本を大きく外さないスーツになった。

東京コレクションは今も続いているが当時ほど話題になることはない。
三宅一生、山本耀司、川久保玲といった一時代を築けるほどの才能が見当たらない。
山地氏もデザイナーとしての軸足はパリにある。
服飾はその国の文化であるする視点が日本には欠けている。
文化服装学院という学校があるが文化を冠したその名から期待のようなものを感じる。
学生が夢を見られる状況になるとは東京コレクションが輝きを取り戻すことと同じである。









パリ、ミラノ、ロンドン、ニューヨーク、そして東京

to be continued

MILANO COLLEZIONI UOMO(２)

BYBLOS、ROMEO GIGLI、MOSCHINO、
GIANMARCO VENTURI、KRIZIA、
VALENTINO GARAVANI、FENDI、

ミラノ御三家に続く新しい才能、老舗ブランドも充実していた。
カジュアルは華やかでカラフルでスーツさえもが色鮮やかになった。
素材メーカーLUIGI BOTTOのカラー・サンプルは見ているだけで楽しかった。

アルマーニも初期の頃は基本的なタイト・フィットであったが独自素材を手にしてから
シルエット革命をおこしたものだ・
バブル期まで服は膨らむだけ膨らみそして弾ける。

80年代後半からの日本はイタリア・ファッションに席巻される。
ロンドンもパリもニューヨークさえもが霞んでいた。

DOLCE & GABBANA、D-SQUARED、PRADA

90年代の波もイタリアから。

ミラノ・メンズ・コレクションもまた膨らむだけ膨らんできた。


ミラノ・コレクション・事務局

to be continued

MILANO COLLEZIONI UOMO(1)

1980年代に入るとイタリア・ファッションの発信はフィレンツェからミラノへと中心が移る。
70年代に力をつけたミラノのデザイナー達はピッティから離れミラノで独自のショーを開催
するようになる。

80年代の日本はＤＣブランドがブームとなり、総合アパレルとしてヤングからシニアまで
製品をつくっていたメーカーは、ヤング＆カジュアル部門で大きな方向転換を強いられ、
納入先を70年代後半から台頭してきた郊外型量販専門店に重点を置くようになった。

ミラノ系デザイナーの雄といえば、ジョルジョ・アルマーニ。
ソフト・スーツの原型をつくったのは確かだが、70年代にはタイトなシルエットであった。
寧ろソフト・テーラードとしてはアルマーニよりＨＩＬＴＯＮの服を参考にしていた。

ともあれ服は80年代後半からタテにヨコに膨らみ始めた。
スーツがおしゃれ着として浸透し始め、浮かれたバブル景気はそんな服を仕事着として
すんなりと受け入れてしまった。
アフター・ファイブを楽しめる服として。

ミラノ・コレクションはジョルジョ・アルマーニ、ジャンニ・ヴェルサーチ、
ジャンフランコ・フェレの三人を軸に80年代に大きく羽ばたいた。
アルマーニがセカンドライン「EMPORIO ARMANI」を発表したのは1981年。
以来飛躍的に世界を席巻していった。。

to be continued

トレンド

　７０年代、スーツは細ければ細いほど若々しく格好よいとされていた。パンツはノータック、ウェストは７０ｃｍ台でなければもうおじさんの服にいくしかなかった。膝から下がフレアになっていたのはより細さの強調のためだったのだろうか。裾巾３０ｃｍのパンツをはき、靴も
１０ｃｍ以上のハイヒールタイプをはいたこともある。
８０年代に入りＢＩＧＩ，ＮＩＣＯＬＥといったＤＣブランドがヤング層の心をしっかり捉え、アダルト・シニア市場との区分がはっきりしてきた。　ともあれ展示会を見て我々の最初の関心事は上衣の衿巾であった。それによって服の表情ががらっと変わるということもあって最初にチェックを入れたものである。ネクタイの巾もそれに連動して変化していた。今と異なるのはシングルの３ッ釦、ダブルの６ッ釦がほとんどなかったことである。今もってシニアの方々に２ッ釦スーツがオーソドックスと思われているのは、つい最近まで３ッ釦スーツが主流になった経験がないからだろう。ベントもセンターが圧倒的に多かった。ヤングの服は細長い傾向に進み、Ｖ－ゾーンは広め、着丈が長く美しいシルエットを出すためにノーベントが多く取り入れら、パンツも２タック・プリーツ、裾はテーパードへと移行していった。
　　80年代アルマーニ・ブームはすぐそこに、空前の梳毛スーツブームも目の前にあった。

to be continued

PITTI UOMO(2)

　会場を一通り見て廻ると街中へ繰り出すことになる。店頭で参考になる商品を買い込んだりディスプレーの実際を観察したり。１月のフィレンツェはどこよりも早く春夏物が入荷している。当該シーズンのバーゲン時期でもあり何ともあわただしい。ＲＡＳＰＩＮＩ、ＬＵＩＳＡ、ＯＬＩＶＥＲといったセレクトショップの品揃えは素晴らしく楽しいものであった。イタリアン・カジュアルがぐんぐんのしてくる時で、デザイン、色、素材感どれをとっても新鮮に感じられた。程なくミラノ・デザイナーたちの群雄が始まりイタリア・ファッションの中心もフィレンツェからミラノに移ることになるが今はそんな気配もなく街にはデザイナー・ブランドは目につかない。ＲＥＰＯＲＴＥＲ、ＭＯＭＥＮＴＯ　ＤＵＥといった企業ブランドの全盛でファッション雑誌の「Ｌ’ＵＯＭＯ　ＶＯＧＵＥ」、「Ｍ０ＮＤＯ　ＵＯＭＯ」「ＶＯＧＵＥ　ＨＯＭＭＥＳ」を華やかに彩っていた。ジャンパーという言葉しか僕には馴染みがなかったが、ブルゾンというアイテムがその言葉とともに脚光を浴びだしたのはこの頃からではないだろうか。レザーを筆頭に綿、麻、毛、色んな素材でスタイリッシュなデザインに満ち溢れ、コートもとてもファッショナブルでお洒落に貪欲な雰囲気に街中が満たされているようだ。

「フィレンツェの職人」をキーワードに昨今マニアックな世界が形成されているが、この頃からそこにものの価値の最重要を見出し今に伝えている人達が少なからずいる。僕はまだまだモードの世界にしか関心が向いていなかった。日本の市場はＤＣブームに移る直前期で、ひとつのアパレルがヤングからシニアまでを
カバーするようにスーツからカジュアル・アイテムまで作っていた。その中でもカジュアルは隆盛の時を迎えていた。やがてはＤＣブランドの台頭とともにヤングだけは別途専業的な分野になっていくのだが。
　ともあれ街は活気の中にあった。。

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PITTI ＵＯＭＯ（１）

　初めて見る見本市、名称は「ピッティ ウォモ」。ピッティはアルノ川の向こう側、市内の反対方向にある大きな宮殿の名称。１９７２年元々そこを会場に始まったものでウォモとは男性の意と説明される。
　現会場はピッティ宮ではなく、メインを城塞の跡も見事なフォルテッツァ＝ダ＝バッソに、その周辺のホテルや大きな建物を利用してさまざまな展示が行なわれる。　メンズ・ファッションでクラシコという言葉も随分と浸透したものだけれど、その発祥となるクラシコ・イタリアなる一群のファクトリーは独自の協会を作りピッティ内で別個のブースを構えていた。テーラードにおける当時のものづくりの基準となり、その領域からの距離感でモード的であるかエコノミーであるかを判断したものだ。
　ＢＲＩＯＮＩ、ＫＩＴＯＮ、ＡＢＲＡ、ＢＥＬＶＥＳＴ、ＩＳＡＩＡ、ＨＥＲＮＯ、ＲＯＴＡ．．．とても特徴的なＡＢＲＡはいつの間にか消えてしまった。
　我々を案内してくれたのはミラノの巨匠テーラー、ＶＩＮＣＥＮＺＯ＝ＬＩＬＯＩＡ氏。氏の名前を冠にしたＬＩＬＯＩＡブランドを名古屋の同業が立ち上げていたことを思い出す。氏ご自身は本格テーラー=サルトであったが、既製服生産工場の現場を指導できるマエストロを日本に紹介していた。大手のダーバンには、ストリポリィ氏が、天神山にはコスタンツォ氏が関わっていた。フランスのオートクチュール・ブランドのライセンス・ビジネスが隆盛を極める一方で地道なものづくりに日本のスーツ・メーカーも努力していたものだ。
　クラシコ・イタリア・ブランド以外にもＳｔ．ＡＮＤＲＥＷＳ、Ｄ’ＡＶＥＮＺＡ、ＮＥＲＶＥＳＡ、
ＣＯＮＦＩＲといったいいメーカーが覇を競うように林立、壮観であった。

to be continued

ＦＩＲＥＮＺＥ

フィレンツェの駅に階段はなく、道路と同じ高さなのがいい。ターミナルとはこういう駅のことを言うのだと目に感じ、今冬であることが一層風情をヨーロッパらしくしていると肌に感じた。



　目的は言うまでもなくメンズ・ファッションの見本市を見ることだが、ここで歴史を意識しないわけにはいかない。見るものすべてに圧倒されることになるのだが、先ずは旅装を解き夕食へ。駅の近くの名前は忘れたが魚の美味しいレストランでトスカナの料理を味わった。
　その店の近くにオッティーノ(ＯＴＴＩＮＯ)というレザーの高級店があったが現在は場所を変えている。一目で気に入ったのに今もって日本ではほとんど知られていない。海外のブランド・ビジネスにその後関わるようになるが、必要なのは売れそうかどうかを見極める目であり、決して商品に惚れるなという鉄則はまだ知る由もなかった。何年か後に起こるミラノ・デザイナーズ・ブーム。鉄則を守りジョルジョ・アルマーニの成功で弾みをつけた伊藤忠の商売に徹する視点と姿勢は今も変わっていない。
　ともあれ１９８１年、メンズ・ファッションの中心はパリであり、イタリアは生産の拠点として実力が認められてきたところであった。。

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ＭＩＬＡＮＯ

　ミラノのドォーモ（大聖堂）には驚いた。凄いもんだなぁと驚いた。ヴィスコンティー家云々という話を聞きながらとにかく圧倒された。でもなぜ、パリのノートルダムほどには有名ではないのだろうと後年疑問に思うのだがその時はただただ驚くばかりで、ロマネスクやらゴシックやら何の知識も持たない自分にも疑問を持たなかった。

現地で案内役をつとめてくれたのは、ヴィンチェンツォ＝リロイア氏。イタリア・テーラー界の重鎮で、当時６０歳ぐらいであった。立派な造りの銀行が立ち並ぶ区域に氏のアトリエがあって、１０分ほど歩くとスフォルツァ城に着く。氏の若い頃はバイクに夢中で、ＫＡＷＡＳＡＫＩこそが憧れのマシーンで後部席に女の子を乗せて走るのが最高の男の振る舞いだったと聞かされた。市内を走る車でいちばん目につくのは黄色いタクシーで、そのほとんどがフィアットであった。この石の街には確かに金属質なバイクがよく似合う。　
　ミラノがイタリア・ファッションのメッカとして注目されるには１９８０年の頃はまだ早過ぎた。大きなメンズ・ファッションの見本市はフィレンツェで行われていて何よりそこが日本の関係者にとって情報のメッカであった。我々も－当時は４人ほどのチームで海外に出られたのでそういうのだが－早々にミラノからフィレンツェへと移動した。移動の列車がコンパートメントでそれだけでヨーロッパだなぁという気がして窓の景色を見ていたのを思い出す。

to be continued

WONDERFUL TONIGHT

　男の装いのお手本といえば、先ずはロンドン。モードならばパリ。トラッドでニューヨークといったところが一般的な認識だった。でも入社してすぐに洗脳されたのは、こと男のスーツに関してはイタリアを知らねば何も語るなの一点張り。イタリアン・クラシカル・テーラリングの優秀さをとことん教え込まれた。今でこそその真価が認められ、有力セレクト・ショップなどが喧伝しているが当時はまだまだブランド信仰の時代。つくりの良し悪しより、華やかなブランドの価値に評価は集まっていた。
　岩手の東和町に自家工場を構えていた当時イタリアから技術者を招聘、３年間岩手の地に住まわせて、とことん工場をイタリアンに変えてもらった。年間３０００万円程の報酬だったと思う。ちなみに大卒初任給は８～９万円程。
　目指したのはＢＲＩＯＮＩ、ＫＩＴＯＮ、ＢＥＬＶＥＳＴ、ＩＳＡＩＡ、ＡＢＲＡ、Ｄ’ＡＶＥＮＺＡ、といったイタリアの工場の品質。現在既製スーツでＫＩＴＯＮは４０万円を越している。
　そんなチャレンジは浮世離れしていると冷たい目で見られたのも、日本の市場を見ると無理からぬことだった。
　それはさておき、２７歳の年、思いもかけずイタリア出張の機会が巡ってきた。フィレンツェで行われる男の見本市の視察。１月の２週目だった。
　ミラノの空港に降り立ったのは夜の１１時頃。投宿のホテルまでのタクシーの中、ラジオから流れたきた曲はエリック=クラプトンの「ワンダフル・トゥナイト」。街中に入ると新年を飾るイルミネイションが霧に包まれ妖しくきらめいていた。

SLOWHAND　１９７７年
ＮＨＫの｢ヤング・ミュージック」でクリームの演奏を見たのは何時だっただろう。クラプトンのインタビューで、人差し指でのチョーキングが云々の話がとても印象に残っている。
ＬＰレコードでこれを買って、「コカイン」が一番好きだった。
どうしてもストラト・キャスターが欲しくて無理して手に入れたのは２５周年アニバーサリー・モデル。毎日通っていた地元の小料理店の１０周年パーティで音を披露した。

♪We go to a party.

　これを機に僕はイタリアをヨーロッパを勉強する機会を得た。ミラノ、パリで行われるファッション・ショーをつぶさに目に収めつつ、僕はだんだんとヨーロッパの文化を感じ取っていった。
How much I love you.

to be continued

30年の螺旋

　当時の有力アパレル・メーカーといえば、オンワード、ダーバン、三陽、大賀。それぞれがピーター＝フォーク(コロンボ刑事）、アラン＝ドロン、長島茂雄、加山雄三といった有名人をイメージ・キャラクターに使い、ＴＶコマーシャルやポスターといった、マス・メディアを使ってマスな市場を狙っていた。Ｙ体という細身を表すサイズを着ることが若さの象徴のようなもので、普通のサラリーマンがこぞってぱちぱちなスーツを無理して着ていたものでした。
　80年後半になってアルマーニの影響からソフト･スーツが現れ、一気にシルエットはぶかぶかになった。今はまたタイトな着こなしになってきたが、そのぶかぶかとぱちぱちの間に程よいバランスの時期があり、それをベーシックと称してクラシック回帰となる。この10年でクラシコ・イタリアなる言葉も定着したのはご愛嬌として、モードは30年を周期にぐるぐる廻っている。でも螺旋で廻っているから同じところには戻ってはこない。70年代の細い服を今着たら絶対に可笑しい感じがするはずだ。
　ＤＣブランドの隆盛は８０年代で、MEN'S BIGIの設立は75年。｢傷だらけの天使」の萩原健一（ショーケン）で一気に人気が出たということだが、｢太陽のほえろ」でのスーツ姿の方が格好よく思えて仕方ない。ヤングに特化したブランドの台頭で前述のタイプのアパレルからＹ体のスーツが消えた。僕が入社したてのころはまだヤング・ブランドを自社で作っていたけれど、程なく消えた。
　
　ところで、70年代男の必須アイテムは煙草と麻雀。
　煙草：セブンスターが一番人気でラーク、マールボローといった輸入煙草も大人気。
　　　　　僕はいきがってロングピースを愛飲、いい香りが懐かしい。歯磨きはザクト。

ディランⅡ　「昨日の思い出に別れをつげるんだもの」72年発売
煙草といえば「プカプカ」。関西フォークという呼び名があって、フォークでもブルースの手法を取り入れた歌が関西では支持されていた。男っぽいからいいんだという理由なのか、かぐや姫が得意だった僕の歌は軟弱フォークといわれた。
「プカプカ」はみんな得意になってやっていた。誰もが知っていて誰もがやっていた。僕は知らなかったので、練習して覚えて得意にして、ＬＰを買って女の子にプレゼンした。翌年彼女は僕の知らない人とどこかに駆け落ちして京都を離れて行ってしまった。彼女もよく煙草を喫っていたっけ。

♪遠い空から降ってくるっていう　幸せってやつがあたいにわかるまで


　麻雀：アルバイト先の喫茶店に住み込みで働いているご夫婦がいた。大阪から駆け落ち
　　　　　で京都にやってきて、二人して飛び込んだという。奥さんは良家のご令嬢で音大
　　　　　出。ホールを切り盛りしながら、非番のときはピアノの個人レッスンをしていた。僕
　　　　　も入門して一年程お稽古したが、出来の悪い弟子であえなく破門。ご主人は大阪
　　　　　ではサラリーマンだったが、雀荘に昼間から入りびたりで、ブーマン専門。何でも
　　　　　いきつけの雀荘に神様のように強い老人がいて、意地でも勝ってやると毎日通い
　　　　　つめたとかいっていた。僕も強くなりたくて何回か手ほどきを受けたけど、牌が全部
　　　　　透けて見えているのかあの人には。一応師匠と呼ばせてもらうにしても、バイト代
　　　　　は授業料にだいぶ換わっていた。裏の離れの一室には、夜な夜な旦那衆が集まっ
　　　　　てきてはよく遊んでいた。夜中の12時仕事が終わると僕もちょくちょく観戦してい
　　　　　た。種目は手本引が多かったが、時には麻雀もあってその時の師匠の強さは尋常
　　　　　じゃぁない。僕みたいな素人相手とは訳が違うとばかり凄い気合で打っていて、負
　　　　　けたところは見たことがない。卒業後何年かして耳にしたのは、その師匠若い女の
　　　　　子と駆け落ちしてどこかに行ってしまった由。

　あれから30年、みんなまだ煙草をやめないでいるのだろうか。

to be continued